色姐姐网 干货和感动！李安北影节群众班访谈完好版在此
8月25日，第十届北京外洋电影节初度开设电影群众班，邀请到电影导演李安色姐姐网，以辛劳视频连线的方式为不雅众传授他累积多年的提醒和感悟。
动作电影本领探索的前驱者，李何在现场为不雅众共享了胶片转数字、3D 本领的拍摄提醒，认为我方对于本领探索仍然处于初步学习阶段。他还饱读励后生导演走出激昂圈，要勇于冒险，不要放下心中的惑，以及念念考了此次疫情可能会加快电影改进性期间的到来。
以下文字是2020年8月25日第十届北京外洋电影节，电影群众班之李安——《东方抒发与数字本领》现场速记完好版。
李安导演以辛劳视频连线的方式为不雅众传授他累积多年的提醒和感悟。
向真（主理东谈主）：列位不雅众一又友环球上昼好，接待环球来到第十届北京外洋电影节电影群众班举止现场，我是本场举止的主理东谈主向真，本次群众班举止由北京外洋电影节组委会主办，北京外洋电影节有限公司经办，午夜失焦协办。
本年是北京外洋电影节举办的第十年，在这样一个迫切的时辰节点上，初度开设电影群众班，邀请全球知名影东谈主传授累积多年的提醒和感悟，更但愿借此契机，让宇宙影东谈主之间能够有更多的交流与共享，同期亦然给以彼此更多善良的复古。
今天咱们还邀请了两位从北京外洋电影节创投平台走出的优秀后生导演代表杨子和顾晓刚动作特邀嘉宾，加入今天的群众课，有请杨子和顾晓刚。
杨子：在场的列位客东谈主环球好，我是杨子。
顾晓刚：环球上昼好，我是《春江水暖》的导演顾晓刚。
向真：接待两位，今天咱们一谈进入电影群众课，现时咱们落座开启今天的群众讲堂。
今天电影群众课的主讲东谈主是知名导演李安先生，咱们相等庆幸在这样一个极度的时期能够邀请到李安进入咱们的电影群众课，咱们皆知谈李安导演的作品一直以来皆融汇了东西方文化的碰撞，也融汇了家庭里面代际之间的矛盾与消解，近几年他又在电影本领层面不停探索，寻求新的本领复古、新的抒发方式，今天他又会给咱们带来如何的共享呢？接下来咱们一谈连线李安导演，掌声有请！
李安导演，相等感谢您继承咱们的邀请，进入咱们的电影群众班，您先跟北京外洋电影节的不雅众一又友们打个呼唤。
李安：北京外洋电影节的不雅众一又友们环球好，我是李安，在这里向环球问好，很对不起因为疫情的关系我不可和环球坐在一谈，我用连线，远距离和环球很亲切地问一声好，但愿环球体魄健康同意，也但愿电影节顺利举办。
拥抱数码本领初志
新空间的打破抒发，寻找新的心灵相通
向真：谢谢李安导演，其实咱们今天这样交流的方式和今天的主题有某种揣度，今天的主题即是东方抒发与数字本领，而咱们现时即是在用数字本领和您进行连络。发轫想问一下李安导演，东方抒发，咱们会嗅觉到某种闲静的滋味，有深厚的内涵，而数字本领相等的年青、当代，有一种很跳脱的嗅觉，很想知谈您认为这二者该如何和会在一谈。
李安：打仗会有少量千里重，抒发无论若何样讲，无论数码也好，影视也好，你用什么样的艺术格式也好，它即是一种序论，你若何抒发你内心的景不雅是什么东西，你要跟环球共享什么东西，这个才是迫切的。
以我个东谈主的提醒来讲，我其实对科技这个东西少量皆不熟，电话我只会打出去，其他的什么皆不会。
是以，我和科技少量皆没揣度系，我个东谈主提醒是我其实诟谇常旧式的电影拍摄者，拍了20年，介入相等深，我悉数这个词的心情皆是放在胶片上头的，若何样抒发，若何去相通，若何样了解这个宇宙。
其实我原本是一个相等旧式的电影责任者，何况我是戏剧捕快，是以数码也好，新科技也好，对我来讲莫得很大的关系。
我蓦的想拍《少年派的玄幻飘浮》这个影片，我在形而上学念念考方面这本书我不知谈若何样打破，我需要另外一个空间，我就有这样一个想法，我想用多加一个视角的空间，来打破我想抒发的这个题材。
三言二语，这是我第一次拍数码电影，亦然第一次打仗到立体的嗅觉，拍到一半的时候，我发现很灾祸，因为我知谈的东西，我依靠的这个媒体，我抒发的东西，我可以信任，等于是我的信仰，蓦的之间好像瓦解了，好像我不知谈该若何拍电影。
《少年派的玄幻飘浮》剧照。
这个电影适值又是最贫寒的，有水、有小孩、有老虎，悉数皆是我不熟悉的，其实我是和《少年派》莫得什么辞别，和一个老虎在小舟上，在太平洋上飘浮，即是那种很畏俱的嗅觉。
我发现我悉数看的东西皆不合劲，我服气的东西皆在幻灭中，是以我等于是在大海里面要找一个岛，我必须要创新，必须要和这个科技达成一个配合，我必须要用它和不雅众相通，把幻灭的东西组合起来，是以它能够存在。
是以，在这个上头，我就初始了新的探索，进入了新的空间，你知谈3D和数码，我现时发现咱们东谈主的眼睛在咱们脑袋里面解析这些影像的时候，其实心理举止是不太雷同的，咱们的脑筋是在当年，是在西方设置一个电影宇宙，是在胶片平面的一个抒发，这是咱们熟悉的所依靠的东西，好像一个信仰雷同，环球共通了言语，蓦的之间咱们到了一个新的环境，是以我等于是在摸着石头过河，我现时如故，过了10年我又拍了两部，我背面还有策动，我认为我还在一个初步的学习阶段。
你们问我这个问题，其实我诟谇常困惑的，我和你们雷同相等困惑，仅仅我比你们提醒多少量，至少我知谈电影这个东西必须要靠媒体才能够把你内心轮廓宇宙推己及特性传达给不雅众，你依靠这个媒体，无论你是用画图、文字、胶片、数码，如故立体的、平面的，你用雕镂也好，无论顺利的如故盘曲的，你什么样的抒发，它是你的依靠，你必须要和它产生一个很熟悉的依存关系，这样你才能抒发。
是以，我认为数码也好，3D也好，新的解析度也好，自身有一个东西，不是我可以用文字、文字去解释和去描写的，你用文字来描写，它其实不是电影，是一个逻辑，是另外一种格式的抒发。
我认为这个东西是推己及人，是以我但愿环球和我雷同，能够在这个新的媒体去找新的素材、新的抒发方式，我看题目还有民族的抒发方式，这个其实诟谇常迫切的，有一个全新的环球心灵相通的媒体，它其实是一个新的媒体，一个新的可能性。
谈3D本领对演员条目
献艺不可夸张，要更深奥和更含蓄
向真：您这几年一直在尝试新的本领，3D、4K、120帧等等，新的本领对您电影言语的设计会有影响吗？要去安妥这个新的本领吗？
李安：要，因为从数码初始，我就认为数码比较久了，和电照相等不同，比如有这个影像的朦胧，还有悉数这个词制作上的艺术感，其实相等的不同，有一种实在感，是以自身它需要一个新的好意思感，这个我要从新发明，因为知谈的皆是当年的东西，是以我要从新来作念，是以需要好多的调换，造成4K也好，造成3D也好，造成更亮也好，自身皆是为了打造一个最基础的东西，我讲这个东西对我来讲不是一个高帧率，而是一个普通的前提，我认为数码电影就应该这样拍，用一个数码、一个现时的东西师法当年的东西，还莫得它好，这个东西对我来讲是有点无理的。
是以，我但愿有一个新的东西，在数码电影看得比较久了，咱们若何样去条目演员献艺，若何有艺术的脉络，若何样去发掘它的好意思感，这些皆是新的需要设备的东西，和当年的东西咱们所知谈的比拟，它有勾搭，也有冲突的场所，我只可去作念，莫得一个王法在阿谁场所，脚本上也需要比较老练。
我追思一下，让这个新的媒体在数码电影里，我认为需要看得比较久了，你给不雅众的信息要比较丰厚少量，因为东谈主在这样的看法里面，他脑子的需要即是比较高的，是以我认为咱们悉数的拍摄方式，还有咱们准备的材料，皆需要比较丰厚一些，它的条目界限比较高少量。
向真：刚才您也提到，因为数字本领的一个特色，绝顶是您的阿谁电影作品，新的作品当中，久了度相等的高，这个对演员的条目就会更高一些，因为咱们会看到他相等缜密的神情，这个会影响到您对演员献艺的条目吗？
李安：天然会，这是我第一次嗅觉到我不若何会拍电影，即是拍《少年派》的时候，因为我发现我3D的影像和2D的，演员献艺看起来不雷同，两个对不上，我就相等困惑，其后我发现演员的献艺发轫不可那么夸张，另外不可那么平面地演，因为平面的东西和立体的不太雷同，是以需要比较大，让你能够招揽，它有某一种的表露方式，然后它的立体感是用灯光、摄影、化妆各式方式抒发出来，你现时这样久了地看，他内心里面有莫得东西，真不久了，这个就看的很明晰了。
他的献艺方式必须要更深奥，更含蓄，不要那么夸张，他内心的脉络要更丰富，光有一个故事去抒发，并献艺来，告诉你他的嗅觉是什么，去抒发一个故事，这样还不够，他的内心宇宙、他的冲突，他有好多搞不定的内心的东西，你皆要能够一层一层地让他抒发出来，然后他如故在演，还有他在意外志的状态里面披露一种捉摸不定的东西，你的摄影师也会捕捉下来，是以对演员的条目相等相等高，我认为是一件功德，我常常但愿把不好的东西淘汰掉，好的东西能够进展。
《少年派的玄幻飘浮》拍摄现场。
向真：谢谢导演，您认为新的本领对电影叙事影响的进度会有多大，会不会因为新本领的降生而发生一种新的表露格式，在您的主张当中电影叙事和本领，或者说电影文本和本领最好的一个勾搭方式应该是什么时势的？
李安：我但愿在电影抒发上能够更开脱，因为我刚才讲了，我个东谈主发现他这种影像的条目，影片的脉络，眼睛可以继承的音讯，还有你心里面的举止会有好多，你的条目会比较高，当年那种比较不太能够应付不雅众的需求。
是以，我但愿当年电影100年即是电影长片，约莫两个小时的规格，三幕戏，和你们今天的主题揣度，即是西方所奠定的叙事方式，即是第一幕、第二幕、第三幕，若何样去收尾等一套东西，环球看的民风了，以至我认为也绝顶僵化了一个东西，我认为可以有路线，无论是长短，如故抒发格式，各式方面可以比较更开脱化少量。
东西方文化对比
东方讲田地，东谈主顺从其好意思；西方强调校服
向真：刚才最初始的时候，我也提到咱们今天的主题是东方抒发与数字本领，事实上在您的作品当中，作品自身也会波及到东西方文化的碰撞，在悉数这个词的创作经由中，电影之外您本东谈主也会经验一些东西方文化的碰撞，在作品当中还包含了家庭里面代际的矛盾和消解，对于这两个最内容的碰撞，您这几年又有什么新的念念考吗？
李安：敦朴讲，我的电影越拍越困惑，我认为这是很有有趣的事情，咱们电影不是给东谈主解答，而是我内心的一种解析，对咱们日常生活的一种不雅察、抒发，而不是一种呈文，并不是说东谈主生该若何样，而是说把这些东西竭诚的抒发出来，咱们用电影的形象，还有一个故事，来共同的体验，共同的交流，去启发环球的念念路，我认为这个其实是比较迫切的。
你题目中的一些东西我很难讲，因为电影响应我的东谈主生，我不是说有一个策动说我这十年要作念什么、下一步要作念什么这时势，我对一个题材感意思意思的话，无论是原创的，如故我从另外一个竹帛得来的灵感，我就阐明它，它皆是阿谁时候我最暄和的东谈主生的议题，还有我对社会不雅察的印象，悉数内心的东西，还有我不雅察的东西，皆在阿谁题材上头，天然就抒发出来了。
李何在《断背山》拍摄现场。
我的生命里面，其实有外东谈主的因素，在台湾我是外城东谈主，到了好意思国我是番邦东谈主，是以这样的成长提醒，还有自身咱们是在一个当代社会，不啻我一个东谈主，悉数的东谈主皆受到了中西文化现时还有当年好多的冲击，这即是咱们的生活，我不认为有一个西方什么样、东方什么样的说法，其实咱们东谈主即是一个混合的东西，咱们即是用最合乎的题材，咱们最能够上手的题材，把它抒发出来。
它其实是一个本领，你上手作念的东西，你的技能诟谇常迫切的，你光有一个想法体验还不够，你手上玩的东西能玩出一个很有有趣的东西出来，你若何去弄它，你上手以后，你的这个身手其实也很迫切，两个皆合起来，有灵魂、有身手，这个东西才叫艺术，才能够打动东谈主心。
向真：您现时对东方文化有一个什么样的理会，和西方的价值不雅有哪些东西可以勾搭在一谈？
李安：我个东谈主的嗅觉是在东方，尤其是东亚这一块，其实是一个几千年农业社会的文化格式，它自身敬畏寰宇，还有对于咱们团体的一种尊重，即是咱们我方若何样能够融入这样的社会，能够有序地活命，谈可谈相等谈，东谈主诟谇常轻细的，一个社会团体诟谇常壮大的，咱们若何样在里面去体会，若何去活命，这个是咱们比较暄和的东西。
李安执导的《卧虎藏龙》与《绿巨东谈主》“田地与校服”剧照对比。
是以，我认为有一种敬畏，咱们要去讲一种田地，东方诟谇常讲田地的，在特意和意外之间有一个似有似无的东西，这是我在东方的体验，你看咱们的东方画图里面，东谈主皆很小，寰宇山水相等大，里面的留白相等多，讲田地，讲结构，然后咱们东谈主是很小的，我认为西方可能和他们的游牧民族揣度，它的校服性、骚扰性比较强，是以个东谈主的决定若何样会改动这个宇宙，这个东西相等强，尤其是好意思国的电影，是一个新大陆，那时在开国的时候，有一种把个东谈主放得很前边的这种……即是把个东谈主的意志放得相等前边，我认为这是西方很雅瞻念的场所。
在拍电影的时候，无意候咱们会吃少量亏，因为阿谁故事雅瞻念嘛，看了之后，你和东谈主招供，阿谁东谈主有什么动作，明白到我方有什么谬妄，对宇宙有什么改动，这个东西雅瞻念，很精彩，我个东谈主的体验是这样的，然后他们的结构有一定的继往开来，主流电影里面有这样一个很不成文的王法，咱们全宇宙看的相等民风，眼赶赴讲咱们东方要若何样融入或者改动它，我认为一个新本领，不雅众需要新的东西，可能是一个很好的契机，若何样把咱们民风的东西、咱们擅长的东西、咱们的毅力，比如像田地、似有似无的结构，还有合座的看重寰宇的嗅觉，若何样把它阐明出来，我认为咱们现时应该是蛮有契机的。
文体作品改编
电影不是翻译演义，要精确传递感受
向真：谢谢导演，导演我想问一下，您的作品当中一直在挖掘东谈主性的各个层面，一种是东谈主性的探讨，其实在一个故事当中，一个东谈主所抒发出来的脸色和心绪一定是最激烈、最诱导东谈主的，但是我也很好奇您在创作经由当中，什么样的东谈主性当中的特质，或者说什么样的心绪和脸色是最诱导您的，您最想去把它抒发出来的。
李安：我最想抒发的可能是这种无如奈何的心情，你想作念到最好，然后情况不太允许，这个冲击来了，阿谁冲击来了，还有你心里面两个冲击搞不定的时候，你若何样去用功，然后还搞不太定的时候，我认为阿谁时候是最动东谈主的，即是真情泄漏，真情是需要这样才泄漏的，当它泄漏的时候即是最动东谈主、我最心爱的时候。
向真：之前您的一部相等迫切的作品《卧虎藏龙》咱们相等熟悉，相等喜爱，您为了改编那部作品费了好多心力，很想知谈您最初始为什么会遴选这样一部文体作品进行改编，并拍摄成电影。
李安：这个说来话长，我大概在拍摄前五年看了这个演义，是一又友推选我看的，其中玉娇龙的扮装相等诱导我，我就想拍一部这样的电影，其后从阿谁题材里面抓了李慕白，很像我，俞秀莲很像我细君，玉娇龙很像我心里面想的却不敢作念的事情，这些东西我强迫起来，天然从少年时期初始我就很想拍武侠片，咱们以前在台湾香港成长的时候，在我10几岁的时候，绝顶是有歌剧电影，它诟谇常感性的。
《卧虎藏龙》剧照。
是以，这些东西我从小就有幻想，适值有这个题材，也有两个相等动东谈主的主角，是以我就想作念它，又有跳舞，又有古代的侠义宇宙。
向真：您对《卧虎藏龙》这部文体作品进行了相等个东谈主化、个性化的改编，能不可共享一下您对于改编的看法？
李安：其实我会改编的话，平淡即是我看这个演义的时候，我会想作念一个电影，我不想作念阿谁演义的翻译，仅仅把文字翻译成电影，我认为阿谁自身不太有有趣，何况注定不会很告捷，因为你若何拍，环球皆会认为如故演义好、文字好，特出不外它，纯正即是翻译，我认为这样不太有有趣。
即是说这个演义刺激到我什么的想像，在电影里面作念一个什么东西，抒发我某一种心情，电影不可像演义那样有那么长的篇幅，电影惟有两个钟头，影像诟谇常直不雅的，环球相等关注，是以我认为电影是不要作念太大，是一个很精确的打造某一种感受，在结果的时候让环球有一种说不出的感受，不可用文字描写，让电影传达了一种这种感受，是以我就去作念了。
我平淡皆是从背面往前边铺叙，问题达到那种后果，我需要铺叙什么东西，丢弃什么东西，到临了环球看到电影结果的时候，有一个很极度的什么样的情感色姐姐网，这种东西会引发我。
李何在《寡言与脸色》拍摄现场，影片凭证同名演义改编。
是以，演义里面我其实不太珍贵它的细节，其实我大部分改编的演义，大概只看一遍，我怕再看下去我会进到阿谁演义里面，拍不出好电影，我认为第一个印象相等迫切，它什么东西打动到你，然后你就用电影的方式作念你想作念的东西，在咱们业界有一个不成文的王法，即是你可以忠于一个演义，拍一个烂电影，或者烧毁一个演义，拍一个好电影。
本领创新濒临问题
要和悉数这个词工业界和不雅影文化作念斗争
向真：确乎，（演义和电影）这是两种不同的载体，是以它们的表露方式一定是不同的，其实也很想问一下李安导演，因为您这几年对本领表走漏来的执著，以至于咱们会想说您背面再拍电影的时候，一定会发轫琢磨本领吗？
李安：我不会发轫，如故看我想抒发什么东西，我刚才讲过，自从打仗数码和3D以后，我悉数这个词东谈主对宇宙影像的解析，悉数这个词心理经由需要一个调试，是以我有戏剧的东西，我会用新的影像，我会去看到它，咱们拍电影的，即是别东谈主还莫得看到的时候，你就先在心里面看到了，你把它叙述出来，责任主谈主员随着你把它收场出来，是以咱们拍电影的东谈主自身有一个能力和一般东谈主不太雷同，即是咱们可以先在视觉上头感染到，会想像到，是以很天然我会连接再往这个方针走下去，当年很难作念，当年也受过好多的打击，不外我会连接用功，连接去研发这种东西，因为现时在我的脑子里的影像里面，电影还是是这样回事了，我会连接得实行下去，连接得设备。
向真：我能理会为原有的本领技能不及以抒发您想呈现的阿谁电影的宇宙，是以才要去探索新的本领，是这样吗？
李何在《少年派的玄幻飘浮》中初度尝试3D本领。
李安：可以这样说，但是也不可实足这样说，因为丁一确二，两个不雷同的东西不可拿来比较，苹果和橘子不可比较，和2D影片是一趟事，环球还是作念得相等好，咱们东谈主类有过最好的一个东西即是电影，胶片电影，这个是自身相等老练的艺术。
我认为数码和3D咱们还在起步，还有好多需要作念的，它自身还站不稳，还在一个婴儿阶段，是以这个东西拿来比较其实不太雷同，也不可说2D的不够用，需要升级，不可实足这样想，即是不雷同的东西。
向真：谢谢李安导演，即是不雷同的东西，是以在这条谈路上，您还在连接摸索当中吗？
李安：对，你问问我必须要给你谜底，关联词我心里面其实有相等多的问题，这些问题其实很难讲，我在琢磨作念的时候，你会有嗅觉。我看到好多年前的一又友在这里，畴昔如果有益思意思的话，但愿环球一谈来学习。
向真：在这个经由当中，您本东谈主遭遇的最大的贫寒、最大的困惑究竟是什么？
李安：这个电影工业吧，因为它的确是一个固定的形态，要创新相等的贫寒，阻力相等的大，比如说一个很小的东西为什么不这样作念，它其实背后有很大的原因，你要和悉数这个词工业界去斗争，一个东谈主是扭不外机器的，胳背是拧不外大腿的，是以无意候吃了好多暗亏，好多堕泪往肚子里装，很难和东谈主家讲为什么走欠亨，为什么会拍摄造成阿谁时势，无意候不光是媒体上头，不光是艺术和科技的问题，其实是你要和悉数这个词工业界、不雅影文化的斗争，其实相等贫寒。
传话后生导演
最迷东谈主的即是“惑”，然后真诚的抒发“惑”
向真：好的，谢谢李安导演，今天咱们在现场还有两位从北京外洋电影节创投名目走出来的优秀后生导演，动作年青一代电影东谈主的代表，也想和您一谈探讨一些对于电影的问题，我接下来想给李安导演以及现场一又友们先容一下这两位导演。
在座的这两位分袂是杨子、顾晓刚，他们皆是80后的新锐导演，皆和北京外洋电影节有着相等深厚的渊源，发轫我来先容一下杨子，2012年他自编自导的《娜娜》入围北京外洋电影节，其后他也带着他的电影策动《喊·山》来到第四届北京外洋电影节的名目创投，赢得了最具买卖后劲奖。
顾晓刚导演昨年刚刚完成了导演处女作《春江水暖》，这部影片两年前荣获第八届北京外洋电影节电影市集名目创投的绝顶大奖，昨年这部拍摄完成的影片《春江水暖》动作2019年戛纳电影节影评东谈主周单位的圮绝影片，作念了全球的首映。
今天他们两位在现场也有一些问题，想和李安导演一谈共享一下，可以吗李安导演？
李安：接待两位导演。
向真：杨子导演先来吧。
杨子：李安导演你好，刚刚听您在之前复兴主理东谈主问的那些问题时，还是把我今天本来想问问题的谜底说出来了，尤其是您说到困惑、题材的遴选等等，这些可能皆是后生导演在这个阶段会遭遇的问题。
刚刚听到了您说您我方的感受，其实对咱们来说从心理上亦然一些饱读励，如果您还在连接为心中的那份执著用功，去反水，去发现新的这些东西，咱们其实也应该有更多的勇气去面对要去面对的鬈曲也好，压力也好。我立时要步入40岁，绝顶想了解一下，您在刚刚步入40岁的时候，阿谁时候动作导演，您是如何遴选阿谁阶段的题材的？
李安：孔老汉子讲四十不惑，我想他讲的是作念东谈主处世的有趣有趣，我认为你动作一个艺术家，惑其实是很迫切的，我不是为老不尊，我即是说不可认为电影跟电影东谈主即是东谈主的惑字，如果你拿放掉认为我方不惑的时候，阿谁电影就很乏味，即是在说教，不会很真诚。
李安但愿后生导演永久不要放掉心里阿谁惑。
我比较服气老子讲的谈可谈，相等谈，讲的出来皆是成见，不是最好意思艳最平淡的谈。是以我认为作念艺术的东谈主作念电影的东谈主，很迫切的事情即是你要实在地表露我方，表露你搞不定的东西、困惑你的东西，你去面对它，这样你才能够面对，你我方皆不可面对的时候，你若何会让别东谈主面对，因为不雅众的眼睛很雪亮，他看的出来。
如果他是用一种很猖狂的心情去看一个故事片的话文娱一下，阿谁就没揣度系，如果你动作一个竭诚的电影创作主谈主，你要作念艺术家的话，我认为你需要不停地去发现我方的惑，然后抒发呈现出来，真诚的呈现出来，很精彩的用艺术抒发出来，我认为这个东西是最难得的，我但愿你永久不要放掉心里阿谁惑。
最安全的激昂圈是冒险和上前
否则不雅众会嫌弃
向真：谢谢李安导演，接下来顾晓刚导演来。
顾晓刚：发轫谢谢李安导演在您何处深夜时候费事和咱们作念这个连线，从新到尾我一直在听您的共享和授课，我脑子里一直想的画面是您抱着伯格曼导演的拥抱画面，相等粗糙。天然如故隔着一个屏幕，我认为咱们我方动作一个导演责任者的时候，作念这份做事的时候光听着也会受到好多饱读动，是以挺谢谢的。我的问题和杨子导演会比较像，像您在30来岁年岁的时候初始拍摄电影，到了您现时这个年岁再来拍电影，不知谈您我方认为我方最大的不同是什么，感谢您。
李安与伯格曼相拥一忽儿。李安曾默示，伯格曼是我方的一个信仰。
李安：说来话长，我有一个心情我很自傲，我莫得改动，我一直在找我纯粹的东西，最大的改动即是我越拍提醒越多，我搞不定的事情越来越少，题材的寻找越来越难，我认为这是很大的不同。现时很大的不同是我的元气心灵莫得以前那么厚实，我看事情不像以前那么傻傻的，会比较强横少量，无意候会有调侃的东西想出来，这是比较大的改动。我过昨年青的时候眼睛看到的东西就这样去拍，现时年岁大了灵巧了好多，我的挂念力、膂力在败落，内容的东西很难去抓了，因为东谈主的内容就这样多。
向真：谢谢导演。杨子，再给你一个发问的契机，我认为今灵活的是契机难得，两位年青的导演可以尽情地向李安导演来探讨来请示一下。
杨子：有契机能够面对像李安导演前辈，可以去请示的时候，可能动作后生导演最想问的如故若何想若何作念，我刚刚从晓刚导演的发问和您的复兴中，我蓦的又萌发一个问题，后生导演应该走出题材的激昂圈吗，如故应该在一个我方最擅长的题材里打透，一直反复作念。
李安：我敦朴讲确凿莫得圭臬谜底，因为每个东谈主的所长皆不雷同。以我个东谈主的提醒来讲，我最安全的激昂圈是冒险，如果我不冒险我东谈主会相等的轻浮不安，我认为事情会变得很灾祸，这是个很奇怪的心理，这仅仅我个东谈主，我不知谈是不是好多东谈主皆是这时势，不可一概而论。我认为应该冒险，不冒险的话你待在激昂圈我认为就这样拍了，这是我个东谈主想法。
杨子：谢谢。
李安：是以我认为最好的能力阐明可以的是永久往前，否则不雅众会嫌弃，这会让我相等的垂危。违反有种安全感，很奇怪。
杨子：谢谢您。
向真：顾晓刚导演。
顾晓刚：我这边最迫切的问题还是得到李安的复兴，还是挺欢乐了，但愿能多留给不雅众。
向真：不紧要，咱们时辰还来得及。你们如果不问我就问了，导演，我之前看过您写的那本书《十年一觉电影梦》，其实里面也提到了一个词是本领，我想问一下您对于一个导演，他应该具备的专科常识是若何来界定的？
《十年一觉电影梦》封面。
李安：专科去责任，跟演员若何讲话，你知谈导演的来头是什么，每一个镜头有什么功用，这皆是专科。你看到高层若何讲话，跟责任主谈主员若何讲话，这些皆是很基本的，不需要背出来，他有个基本功。还有电影的基本语法是什么样，你东西若何来分场，那些功夫你要会，起码要中上，能够掌合手熟了。如果你个东谈主的提醒不及，你就要找东谈主来当。我想两三部你截至以后基本上就走得通了，比如我第一次拍英语片，英语即是需要我加多的东西，还有文化里面的条目是什么、各地的习俗、你的（扮装）形象要有什么东西，有一些基本功，你那两把刷子要有。
向真：如故要有两把刷子的。
李安：否则带不动。
杨子：李安导演，您有很关注的中国后生导演吗？
李安：有一些。我不是说绝顶关注他，如果看到的话……
杨子：他们身上有哪一些在艺术探索的闪光点是绝顶诱导您的？当下一些中国后生导演的作品。
李安：国内的后生导演我（感到）相等的惊艳，那年几百部里面有一百三五十部皆是第一次导演，何况结伴几年皆是这个时势，第一部电影他表露地相等精彩，你皆不敢服气第一次拍电影拍的比老导演皆好，势头相等的好，我也不知谈他们为什么那么厉害。又年青又精彩，我认为创作势力相等让东谈主受饱读动。
向真：谢谢李安导演，李安导演我蓦的料想一个问题，您我方动作别称普通不雅众的时候，去看别的导演的作品，能够以咱们普通不雅众的阿谁心态和心情去看吗？
李安：莫得办法，我很难融入到一个故事里面，就像魔术师看东谈主家变魔术就会想若何弄，这是做事病，没办法。
向真：是以您看别东谈主电影的时候，自然而然地会去关注它的结构、本领处理，会是这样的吗？
李安：（关注）心态这些东西，免不了的。
武侠电影
还想拍，可以作念更轮廓的抒发
向真：在您之前早期的一些作品当中，父亲的形象诟谇常经典的，郎雄先生塑造的父亲三部曲，到今天对于父亲的形象，绝顶是您我方作品当中的父亲形象，您有什么新的解读吗？
李安：其实一直以来，因为咱们当年，尤其是中国文化里面是父系社会，天然现时改了，至少在我的成长里面还诟谇常父系社会，是以父亲代表的是一种社会的东西，父亲也要献艺好他的扮装，不光是很霸气的，对长大的男孩有很深厚的影响，他背后所代表的文化对咱们来讲亦然很迫切的，我常常皆是用父亲来抒发社会的一些东西，里面有一些文化的特色、社会心态。
是以，我拍了三部父亲的作品，我我方该讲的皆讲已矣，我背面还在用父亲的元素。
向真：好的，之前您在拍《卧虎藏龙》的时候，也可以说圆了您我方一直以来武侠片的梦想，当中充满了写意好意思。之后咱们假定如果您还有契机再去拍武侠片的话，会是跟之前雷同的一种创作方式吗，如故说会有一个新的武侠宇宙呈现出来？
李安：我但愿能够呈现新的东西出来，我还想拍。
李何在《卧虎藏龙》拍摄现场。
向真：对，我好像看到您的书里说如果拍《卧虎藏龙2》，很想拍李慕白的前传，如何走到大侠，这个设计会成型吗？
李安：我想了一阵子，大概有十年专门去想，其后莫得那么粗莽思意思了，我会设备新的题材。
向真：您想要再去从新抒发的武侠的宇宙依然是写意式的吗？
李安：写意可以更轮廓少量，因为我认为故事抒发的开脱度更大，是以应该可以作念更轮廓的抒发。
对话不雅众
疫情加快了“电影改进”
向真：李安导演，咱们今天在现场也有一些不雅众，咱们也想给不雅众一些发问的契机，好吗？
李安：好的好的。
发问：李安导演好，发轫感谢您抽出宝贵的时辰与咱们对话，我想问的问题是在疫情之下，对好莱坞电影业，乃至宇宙电影业的影响是什么，谢谢您。
李安：这个我和环球雷同困惑，我认为现时一般的影业要且归相等贫寒。基本上咱们拍片的话，几个东谈主在一个场所，到处跑来跑去，造成相等贫寒的一件事，天然经过这样多打击，但是要复原，局面相等贫寒，生意上也相等的贫寒。然后环球也民风在家里面看电影，他看民风以后，再且归影院是很难讲的，我认为很高端的影院可能会有生意，即是说你有绝顶好的银幕，绝顶好的放映气象，即是说你进入电影院是一个绝顶好的体验，这样的还可以活命，一般的影院就比较贫寒，因为不雅众还是民风在家里面看电影了，其实电视、手机上皆可以看的，是以环球还是民风了，这方面对影业来说诟谇常大的打击。在打击的同期，你也必须要创新，环球必须要想新的办法去拍片。
是以疫情加快了咱们，改进性电影阅兵的期间可能会比较提前到达，可能是被疫情逼的，这是我的嗅觉，至于若何作念很难讲，毫无疑问这种看电影的方式会更流行，看电影会更简单，你对于题材的需求量也会更大，咱们去影院看，体验一个戏剧感受，那种东西会造成什么样，我认为可以……现时在拍摄方式方面，好多东谈主皆在讨论……我不知谈要若何讲，你是一个新的拍摄方式，因为电影本来即是作念假，以伪乱真，你要让东谈主家服气，当你数码可以作念到比确凿东西还确凿时候，那可能它的这种方式会被改进性地改动。
李何在《双子杀手》拍摄现场。
现时好多年青的一又友在现场，你畴昔拍电影，和现时一个一个景的这样拍，可能会不太雷同，可能要接近动画，可能又会更实在，我想一个改进性的期间可能会驾临，本来缓缓往阿谁方针在走，但是疫情把它鼓动得更快少量，这是我的忖度，天然莫得东谈主知谈。
现时VR的本理会匡助遐想和利于相通
向真：谢谢李安导演，接下来再请不雅众。
发问：李安导演，您好，我是别称学习文化产业料理专科的学生，我平淡对本领在文化产业方面的应用也会有所关注，您刚才也提到了VR等一些新的本领的涌现，可能会对电影业产生一个新的颠覆或者是改动，想了解您在结伴拍了两部3D和高帧率的电影之后，有莫得对哪个新的本领鸿沟，或者是看好哪个新的本领鸿沟，可以在这个电影当中进行和会和应用，想了解一下您的看法，谢谢！
李安：VR的可能性好多，现时就我知谈的，比如说会议、游戏等，这些比较好阐明，在电影上头还很难讲，天然VR可以动作一个配景，若何样让不雅众进入一个VR的环境里面，你要让他去探索，你还需要一个好的后果，去教授他，这个就很难讲，我个东谈主是拍戏剧电影的，是以我不但愿不雅众在里面……这是我的电影，我但愿环境的创造方面能让不雅众更千里浸，这是我应用的方式。
李何在《少年派的玄幻飘浮》拍摄现场。
我认为在拍片方面，有一定VR可以匡助，即是在假造的部分，即是在你的想像中，当年我不是（作念）视觉捕快的，我是一个（作念）数据捕快的，我让演员排好，风景皆找好，受到富足信息的引发以后，我的影像才会在脑子浮现，但是现时假造的话就要倒过来，比如说我在作念《少年派》的时候，我不可能去排演一只老虎和小孩在海上飘浮，还有风帆、千里船这些东西，我不可能去看到以后再作念戏剧的瞎想，是以我必须依赖数学，即是假造一个气象出来，然后我在里面可以看到差未几以后再去找灵感，我认为现时VR的本领给电影界带来好多这种简单，可以用动画，把一个假造的东西即刻作念出来，不要等很长一段时辰，你立时就有办法了，或者是动作捕捉的方式，它有好多的关节，可以让你马上就可以看到，然后可以凝合起来、勾搭起来，让你在这个方朝上，匡助你的想像，以及和你责任主谈主员的相通。我想这个方面是很好的一个用具，环球皆越来越多半的应用。
还有一个可能，即是这个你模拟出来的东西，很可能即是他们……这是对咱们拍电影东谈主来讲很大的一个改动。
正在写一个英语题材脚本，还有两个片子在构念念
向真：谢谢李安导演，还有哪位不雅众要发问，环球确凿好奋勇，第一转这个女孩。
发问：李安导演您好，刚才听您谈到了武侠题材和家庭题材，想问一下您接下来或者近期有莫得拍华语片的野心，谢谢。
李安：我最近也有一个英语的题材在写脚本，是以我现时在创作的心态，讲话有少量朦胧不清，混暧昧沌的状态。还有另外两个片子在构念念当中，畴昔会不息的把它们收场出来。
向真：谢谢李安导演的复兴，接下来还无意辰吗，还无意辰可以连接发问吗？还无意辰，那咱们再给其他的一又友一些契机。
发问：李安导演您好，咱们一直皆说您的电影有一种东方式的念念维和一些类型片的技巧，想问问李安导演，这个是出于您的一种熟练的对技巧的掌合手，如故在创作中更多的依赖直观，谢谢！
李安：我认为创作对我来讲的话，有好多类型的东西有不得以，有两方面不得以，发轫是从你这个制作工业里面，你毋庸类型讲根柢就讲欠亨，你如果顺利讲的话，根柢就不行，你莫得办法和东谈主家相通，相通的经由里面，你逐渐就会被……因为这个电影工业100年时辰，还是很老练了，什么类型、什么东西、什么抒发，它皆有一个格式在里面，是以很容易归纳到这个格式里面。
还有一个即是受体，即是不雅众方面，也有一个不雅影民风，各式类型有不同的体会，还有心理，电影和东谈主生不雷同，东谈主生什么东西皆混进来，电影两个小时里面，有一个叙事性，叙事性里面，你要把把握不相干的东西畏怯，让它单纯少量，这样不雅众才能够跟班你的故事，去作念一个脸色的启发。
这样的不雅影民风，每一个类型有一个我方的体会，还有心理举止的一个轨谈，这个东西你险些莫得办法抗衡，除非你是作念很小众的艺术片，环球去揣测、去体验，除非是小众电影，一般的电影来讲，你必须要瞩目这个东西，这亦然你的身手之一。
我亦然看这个东西长大的，因为我认为遐想力和这个东西亦然一个原始的我的想像开头之一，因为我从小看这些东西，是以这个东西很难说一清二楚地证据晰，你只若是作念电影给不雅众看，带一大堆东谈主、花一大堆钱来作念的时候，很难不这样作念，因为它是一个环球共同的体会和作念法，我认为阿谁你不作念的话也莫得办法，即是说你能够保持最多的本能抒发出来的话，你还是相等好了。
李何在连线中谈创作。
向真：谢谢导演的复兴，您刚才说您现时正在构念念，我听的不是绝顶明晰，您是说您正在构念念两个故事吗？
李安：我在写一个脚本，因为问题是问我还有莫得汉文的电影，我还有另外一个还在构念念，有一个还是在写了。
向真：在这个具体操作的经由当中，您如何分派我方的元气心灵呢？一个还是在写了，一个在构念念，这个元气心灵和时辰的配比是若何作念的呢？
李安：100%在写的阿谁东西，其实我拍电影无意候一个片子会教授到另外一个片子，它是我的一种生活方式，我不是绝顶有策动，天然是一部片子一部片子，但是在我心里面其实是一悉数这个词发展，是我悉数这个词东谈主生的一个发展。
向真：导演，临了一句话听的不是绝顶明晰。
李安：我说这是我一个东谈主生的发展，是我这30年东谈主生的发展，一个片子会带到另外一个片子，我不是绝顶有策动，是以无意候想一个片子的时候，这个片子莫得想完，好像话莫得讲完，是以无意候会有少量关联，你施行生活来讲的话，我现时在作念的片子100%的参加。
用功创造新影像、新故事
给不雅众进影院提供“诱因”
向真：好的，咱们连接给现场的不雅众一个发问的契机。
发问：您好李安导演，您是我最看重的华语片导演，我想问一下，咱们环球皆认为以前看电影的时候，电影这门艺术应该在影院完成，但是因为现时咱们有好多种遴选，可以在家里完成，是以会有了奈飞，是以在咱们中国也有一些收罗电影，您是如何看待奈飞这些收罗上播出的电影对传统院线电影的冲击呢？同期您又是如何看待好意思国传统的电影行业对奈飞的遏抑，以至是摈斥。
李安：我认为不雅众不进影院，在家里看，你只可继承这个事实，我认为你不可逼着不雅众进影院，谁也作念不到，你只可给他诱因，即是值得他进影院，你要作念他在家里看不到了东西，如果你作念的东西和他在家里看的东西雷同，以至还莫得阿谁好的话，你不可怪不雅众宅在家里，你惟有我方用功，创造新的影像、新的故事，你这些东西在平台、家里面他莫得办法体验，还有一个在家里莫得办法体验的即是群体感，莫得那种典礼感，有东谈主类以来环球皆要聚在一谈，那种群体感是在影院之外莫得办法收场的。
是以那是影院的上风，它的典礼感和群体感，你必须要有富足的诱因让他很心甘宁愿的进去，咱们要继承挑战，创作出新的东西，我是服气电影院的。
李安凭借《少年派的玄幻飘浮》赢得2013年第85届奥斯卡最好导演奖。
向真：谢谢导演。
发问：李安导演您好，我想问您的一个问题即是您发轫进入好莱坞电影工业的时候，您濒临的最大问题是什么，以及您是如何应答、如何处理的？
李安：好莱坞很难讲，因为我刚初始拍片的时候资金皆不大，天然是好意思国片、英国片，但也算不上绝顶好莱坞，是以开脱度也还可以，因为它的经费不是很贵，还算是比较极度的片子。我到了拍完《卧虎藏龙》以后，才算确凿进好莱坞，因为《卧虎藏龙》的官网那时候职权还蛮大的，于是我才比较好，确凿很难搞。
我觉安妥你面对比较多不雅众的时候，他的不雅影民风你要去瞩目，因为常常跟你心里想抒发的东西不太雷同，你要去改动它，还要去斡旋，我认为阿谁经由不太容易。尤其现时好莱坞的工业体系越来越老练，不雅众会给你好多意见，这个确凿很难应付。你该若何样拍电影，有生人指导内行的，我认为阿谁对我来讲是蛮大的困惑，常常要去跟他互动。刚刚去的时候言语比较贫寒，讲话的民风词不达意。
向真：好，谢谢李安导演的复兴。
作念电影其实皆有一个杀抄本能
要勇敢去挑战
发问：李安导演，您好，我有一个问题是刚才列位导演在聊天得到的，您一齐走来，您说是以冒险的前提下去挑战，但是您又是一个善良的东谈主，相等善良，有东方的儒雅。在好莱坞、亚洲责任，我可以看到您是温煦而执意地去作念我方心中的东西，在这种冒险的前提下，您是要积极地去我方争取作念不同类型，因为您有寡言、脸色，您又作念了东方的家庭三部曲，还有好多实足一东一西、一前一后，有古典、有当代，这种争取不同类型是我心爱这本演义我想要去作念，如故前边有一个project我一定要拿到它，我想评释我可以作念，因为我是东方东谈主我可以作念西方的，如故我即是心爱它。我认为听上去有点矛盾，但确乎这是我一直很渴慕想知谈您若何去作念遴选、创作。
第二个问题是您若何遴选作曲的，因为我相等……
李安：谢谢，先说前者，我被一个东西诱导以后，天然我名义上比较善良，关联词我认为你作念电影其实皆有一个杀抄本能，东谈主是有好多脉络的，我亦然在摸索为什么我内心会那么勇敢，因为在现实生活里可以说有点恇怯很善良的一个东谈主，常常也很胆小，我不知谈内心为什么会有那么大的需求。在责任里面，多年来的熟识我也不知谈为什么有那么多东谈主随着我一谈参加。不知谈为什么有一群东谈主会帮你，我认为这个东西才是一个本能，我为什么会对某些东西有益思意思，确凿不是我为了要评释这个评释阿谁我要作念这个作念阿谁，当您濒临阿谁东西的时候你必须要去处理这些类型的问题，面对这些挑战，那你就去面对吧。
现实中的李安导演，文质斌斌。
常常你会心虚，你在责任的经由中说为什么要这样，皆有发怵，仅仅阿谁发怵进度不知谈为什么莫得阿谁渴慕去作念，要截至去作念的那种心理那么激烈。其实我莫得明确的复兴你，因为我也不知谈为什么，其实环球看到的可能七梗概、三四成我想作念的东西，有一些东西作念不到，但是你如故要把它上演，如故要把它完工，如故要把它作念出来。也有作念得到的，也有作念不到的，电影临了皆是要上演，皆是要给不雅众一个完好的打法。阿谁时候什么类型，好多东西，比如手法的东西，你皆要弄，创作家当初的时候，莫得一个显着的方针是我要评释什么，我有一个什么方针，确凿不是这样讲的。
道贺北影节
但愿环球保持健康，还有正面朝上的精神
向真：谢谢导演，谢谢李安导演的复兴，因为时辰的关系，咱们今天的交流到这里接近尾声，李安导演，您能不可对第十届北京外洋电影节，以及咱们的电影群众班，提议一些您的传话和建议呢？
李安：北京外洋电影节现时是十年的诞辰，我但愿能够一直举办下去，聚积这样多敬爱电影的不雅众，还有电影的责任者，我在这里道贺他们。
然后咱们在濒临一个新形态的挑战，情况相等贫寒，关联词我认为咱们皆是很有但愿的，中国这样大的一个市集，在亚洲这样大的市集，有这样多敬爱电影的东谈主，皆这样的优秀，确凿有很高的期待，但愿环球保持健康，还有正面朝上的精神，环球一谈来创造一个新的电影宇宙，在这里道贺环球。
向真：谢谢导演，咱们皆一肇耐久保持着心中的阿谁惑，才可以不停地去用功，去前进，那是咱们最大的能源，再一次感谢李安导演和咱们连线，以这样的方式参加第十届北京外洋电影节电影群众班，但愿来岁的北京外洋电影节您能够来到现场，再次来到咱们的现场，好吗，李安导演。
李安：但愿这个疫情马上当年。
向真：李安导演再会，感谢您的参加，谢谢！
李安：谢谢环球。
向真：谢谢李安导演，再次感谢。
咱们也再次感谢杨子和顾晓刚两位后生导演今天一谈参与咱们的电影群众课，也感谢现场的不雅众一又友们，就像咱们最初始说的，是但愿借此契机，让电影东谈主之间能够有更好地交流和共享，但是更迫切的是在这样的一个时辰节点上，咱们但愿电影东谈主也能够得到来自于彼此的那份善良的复古，也感谢电视机前和线上的不雅众一又友们对今天电影群众课的关注，也感谢环球关注北京外洋电影节，咱们下次举止时辰再会，谢谢列位！
新京报剪辑 黄嘉龄 校对 卢茜色姐姐网